Síntesis de las Artes
Aula Magna – UCV
El Aula Magna es un lugar que me conecta profundamente con mi juventud y con mi herencia cultural. Como venezolana y especialmente habiendo nacido en Caracas, esta sala ha sido parte de mi vida desde mi niñez. La sala en sí es un espectáculo, hay una combinación casi mágica de elementos la que hacen muy especial. Estoy consciente de que el Aula Magna se construyó antes de la era del jet, sin embargo, al igual que muchos otros edificios de estilo moderno de mediados de siglo, posee suficientes elementos que sirvieron de inspiración y base para futuros conceptos de diseño propios de aquella época.
Voy a empezar contando un poco de su historia para entender por qué fue y sigue siendo un lugar extraordinario… Esta sala es parte de la Universidad Central de Venezuela (UCV), declarada Patrimonio Mundial de la Humanidad el 30 de noviembre de 2000 por la UNESCO. Cuando se propuso inicialmente la construcción de la Universidad Central de Venezuela, el gobierno envió delegados a diferentes universidades internacionales para conseguir ideas y para entender todo lo que implicaba un proyecto tan ambicioso. Entre los modelos de universidades que visitaron, escogieron el modelo del campus inspirado en la propuesta Socrática de incluir las artes y el deporte en el estudio académico.
El Maestro
Carlos Raúl Villanueva dentro del Aula Magna
El arquitecto en jefe fue Carlos Raúl Villanueva, uno de los más relevantes de la historia contemporánea de Venezuela. Villanueva nació en el Reino Unido en 1900; su madre era francesa y su padre era venezolano. Estudió arquitectura en la École Nationale Supérieure des Beaux-Arts de París en 1922, y luego estudió urbanismo en la Université de Paris en 1937.
Cuando Villanueva se residenció en Venezuela trabajó al principio en el desarrollo de proyectos de urbanismo residencial como El Silencio, El 23 de enero, El Paraíso y el Cerro Piloto. Aparte de diseñar la UCV, también tuvo diversas comisiones en las que se cuentan museos, colegios y hasta el Pabellón de Venezuela en la Expo 1967 de Montreal, Canadá.
Después de completar la UCV, Villanueva colaboró con la creación de la Escuela de Arquitectura y Urbanismo. Después se convirtió en profesor de Historia de la Arquitectura y Urbanismo, posición que le dio el título de El Maestro.
Villanueva dando clases en la UCV
Escuela de Arquitectura y Urbanismo en la UCV
El Edificio
X Conferencia Iberoamericana de Jefes de Estado y Gobierno - 2 de Marzo de 1954
La construcción del Aula Magna fue realizada en solo cuatro meses. Este fue un tiempo record considerando la complejidad del diseño del edificio y todos los elementos técnicos en su interior que exigían un nivel de precisión muy avanzado. La compañía designada para la construcción fue “Christiani & Neilsen” de Dinamarca. La sala fue oficialmente inaugurada el 2 de marzo de 1954, con la apertura de la X Conferencia Iberoamericana de Jefes de Estado y Gobierno.
El Aula Magna puede alojar 2.696 espectadores (1.722 en patio, 961 en los balcones laterales y 13 en el Palco de Honor). Algunos asientos pueden ser removidos para adaptar el espacio dependiendo del tipo de evento. También tiene siete puertas de acceso para el patio y cinco para el balcón a través de dos sistemas de rampas.
Techo original de concreto
La estructura del edificio consta de 691 pilotes de concreto armado de 18 metros (59 pies) de longitud, con acabados en obra limpia compuesta de un pórtico a modo de viga Vierendeel. Esta estructura metálica de 100 toneladas descansa sobre pequeñas columnas en forma de abanico, donde está suspendido el techo falso de yeso. La cubierta de concreto vaciado en forma de concha tiene espesor de 8 cm (3.14 pulgadas), y los apoyos para distribuir su peso se diseñaron para evitar vibraciones. Los ecos se controlaron en la parte posterior de la sala utilizando detalles de madera y yeso.
Plano de ubicación del Aula Magna
Arte y Arquitectura
Villanueva y Le Corbusier a la derecha
Durante los años de estudios en Francia, Villanueva tuvo la oportunidad de conocer a arquitectos y artistas de los movimientos de vanguardia de los años 20, lo cual explica su afinidad a las artes y la integración de éstas en sus proyectos, especialmente en la UCV.
Con esta premisa él incluyó elementos artísticos en todas las maneras posibles dentro de la universidad. En algunos casos con las fachadas de los edificios, en otros con la incorporación de esculturas y murales que dinamizaban y complementaban el diseño arquitectónico. Este concepto fue definido como la Síntesis de las Artesdonde todo converge.
Escultura Pastor de Nubes de Jean Arp y Mural Sin título de Mateo Manaure
En el Aula Magna las artes fueron integradas como parte del edificio mismo. La Plaza Cubierta, area alrededor del edificio, fue concebida como un museo al aire libre por las condiciones climáticas de Caracas. En este espacio habitan obras de arte de artistas reconocidos, entre las que se pueden mencionar esculturas de Jean Arp, Henri Laurens, y Victor Vasarely. También se encuentran murales sin título de los artistas Mateo Manaure, Victor Vasarely, Pascual Navarro, Fernand Léger y Carlos González Bongen.
Mural Sin título de Mateo Manaure
Mural Sin título de Pascual Navarro
Positivo - Negativo de Víctor Vasarely
Mural Sin título por Carlos González Bogen - separado en dos pisos
Homenaje a Malevich de Víctor Vasarely
Mural Sin título por Fernand Léger
Amphion de Henri Laurens
Hay otros elementos de diseño que muestra cuanta atención a los detalles le dio Villanueva a este proyecto. El calor de las maderas y la frialdad del metal complementa la estructura de concreto en diferentes áreas del edificio.
Taquillas
Columnas exteriores del segundo piso
Manillas de las puertas
Además, los ladrillos perforados en forma de panal de abejas en los pasillos producen un fascinante juego de luz y sombra dependiendo de la hora. Esto no sólo provee un espectáculo a la vista, sino que también ayuda a ventilar los espacios durante los meses más calurosos del año.
Arte y Acústica
Villanueva y Calder
En algún momento, este lugar fue catalogado como una de las cinco salas con mejor acústica del mundo. Sin embargo, cuando fue finalizada presentaba problemas graves con la acústica y Villanueva no quería modificar el diseño original del auditorio. Entonces, Bolt, Beranek y Newman, compañía a cargo de la acústica, propuso corregir el problema con la instalación de pantallas colgantes. Al principio las pantallas iban a ser de forma una forma simple geométrica, pero Villanueva tuvo una mejor idea.
Bocetos originales de Calder
Villanueva ya había comisionado a Alexander Calder, artista renombrado y amigo personal de él, a crear un móvil para la Plaza Cubierta, ubicación que traía muchos retos por tener fuertes vientos cruzados. En su lugar, Villanueva propuso instalar el móvil de Calder dentro de la sala para corregir el problema. Calder aceptó y consideró las especificaciones técnicas de los paneles para crear su obra Nubes Flotantes. Esta magnífica pieza consta de 31 paneles en total (22 en el techo, 5 en la pared lateral derecha y 4 en la pared lateral izquierda). Estos fueron construidos en las inmediaciones de la Tierra de Nadie, bajo la dirección del artista venezolano Mateo Manaure.
Nubes esperando a ser instaladas
Las nubes están construidas con una armazón de acero recubierto por madera contra-enchapada de 1.27cm (1/2 pulgada) de espesor, la más grande tiene un área de 80m² (861.1 pies cuadrados) y un peso de aproximadamente 2,5 toneladas. Cada nube está suspendida con unos cables metálicos que las sostienen desde el techo falso de yeso, dándole la inclinación y la altura necesaria dependiendo de su tamaño y ubicación. Inicialmente, las nubes podían ajustar a diferentes posiciones dependiendo de los requerimientos técnicos el evento, pero eventualmente se hizo una calibración permanente con el acompañamiento de una orquesta en vivo para asegurar su precisión.
Además de la obra de Calder, el Aula Magna integró otros elementos para optimizar la acústica. La parte interna de las puertas son de metal perforado y rellenas de aislante, para que el sonido no se proyecte hacia afuera y viceversa.
Las butacas, a su vez, tienen perforaciones en su parte inferior que quedan al descubierto cuando están retraídas. Éstas están tapizadas con lana de oveja utilizando un tejido surcado, y también están rellenas con ovillos del mismo material. Estos dos elementos combinados en las butacas contrarrestan la ausencia de personas cuando el aula está parcialmente llena. Sumado a esto, la disposición de la alfombra juega un papel en absorber el rebote de las ondas de sonido, previniendo ruidos de retroalimentación no deseados.
Iluminación
El sistema de iluminación es bastante completo y variado, este cuenta con dos sistemas de luces superiores que incluye una serie de seguidores, reflectores, focos, proyectores, etc. Sumado a esto, las nubes tienen sus propias luces que proyectan sus colores en el techo.
Órgano John Compton de The Strand Electric (Londres)
Órgano John Compton - Instrucciones
La característica más técnica del sistema de iluminación es que estaba conectada a un aparato tipo órgano llamado Strand Light Console manufacturado por UK John Compton Organ Company en sociedad con The Strand Electric. Este funcionaba presionando diferentes secuencias en las teclas, incluyendo partituras, resultando en varios efectos de iluminación. Como la tecnología todavía no estaba automatizada en aquel entonces, había un técnico que realizaba todos los efectos en vivo. Esto puede no parecer importante ahora, pero era muy avanzado para los años 50. Aparentemente, el único otro órgano-consola en existencia se encuentra en un museo en Londres.
Relés de banco de atenuadores, Teatro Nacional de Ópera, Lisboa años 1940.
Comunicación
Butacas del Aula Magna equipadas con audífonos
El Aula Magna fue concebida como un espacio flexible donde se pudiesen presentar diversos eventos como conciertos, conferencias, simposium, etc. Por eso fue instalado un sistema de comunicación que permitía hacer traducciones simultáneas en los eventos que lo requiriera. Dicho sistema tenía diferentes canales dependiendo del idioma. El conector para los auriculares se encontraba en la parte frontal de los apoyabrazos, sistema muy parecido a los de los aviones comerciales en años posteriores. Lamentablemente ese sistema no existe actualmente.
Restaurando el legado
Como consecuencia de la falta de financiamiento de las universidades e instituciones que no se alineaban con los valores del gobierno que ha estado en el poder desde 1998, y la extrema crisis financiera que el país ha sufrido, resultó en la falta de financiamiento público y privado. Desafortunadamente, el Aula Magna cayó en un estado severo de deterioro.
Más tarde, en el 2021 nació el proyecto Aula Magna 300. La meta era de recaudar $300.000 para resolver los problemas principales. Esta iniciativa fue liderada por la Dirección de Cultura de la UCV, y apoyada por los estudiantes actuales y graduados. No he conseguido ninguna información acerca de qué sucedió con este proyecto. Sin embargo, en el mismo ańo, el presidente de Venezuela aceptó crear una comisión especial para rescatar el campus completo, y en abril del 2022 el Aula Magna Se sometió a una restauración integral que duró casi tres años. La renovación abarcó desde la reparación de elementos estructurales y ambientales hasta las manijas de las puertas y los detalles decorativos. Afortunadamente, el edificio fue restaurado con éxito a su antiguo esplendor, aun preservando la mayoría de sus características originales.
El Aula Magna de la Universidad Central de Venezuela es mucho más que una sala de conciertos or un ícono cultural. A través de la visión de Villanueva de la Síntesis de las Artes, la sala se convirtió en un espacio donde la arquitectura y la expresión artística coexisten en armonía. La resistencia de Villanueva de separar la belleza de la funcionalidad dice mucho acerca de la filosofía que moldeó cada esquina de este espacio. Para los venezolanos, especialmente los caraqueños, el Aula Magna tiene una importancia que va más allá de la designación de la UNESCO o su lugar en la historia de la arquitectura, es un símbolo de orgullo, recuerdos y herencia cultural.
Créditos de las imágenes
Universidad Central de Venezuela
Calder Foundation
Daniel Ramos @danielj2511
Fernando de Tovar
Frank Scherschel
GermanX
Guillermo Ramos Flamerich
Ian Grey
Juan Miguel Pando Barrero
Lisa Larsen
Riccio Leon
Vic Brooks, EMPAC- Rensselaer Polytechnic
Cristina Rowe

